Nacida en Beirut en 1952, la guerra del Líbano la sorprendió estando de visita en Inglaterra, y ya nunca más regresaría a su país. Desde entonces, Hatoum ha luchado por iluminar las profundas diferencias culturales que existen en relación a la percepción del cuerpo en obras como Corps étranger (1994) o Don´t smile, you´re on camera (1980). Si a principios de los ochenta el performance le pareció el medio más idóneo para dar cauce a sus inquietudes político-sociales, pronto abandonaría este camino por considerar que se "había institucionalizado y había perdido su poder crítico". Es entonces cuando su trayectoria se decanta hacia la instalación, territorio que le permitirá llevar a cabo, según sus propias palabras, una práctica artística "más reflexiva y sopesada".
La exposición que ahora se presenta en el flamante Centro de Arte de Salamanca nos acerca una amplia selección de su obra y se centra en trabajos de la década de los noventa: instalaciones, esculturas, fotografías, vídeos... Asimismo se exponen una serie de piezas realizadas específicamente para Salamanca, de la que son buen ejemplo Grater Divide y Cage-à-Deux. Especial interés posee la instalación permanente No Exit, que incorpora las puertas de las celdas de la antigua prisión que sirve de sede al centro.
Varias de las obras expuestas giran en torno al concepto de lo doméstico, al que Hatoum se acerca con humor y escepticismo: "... mi relación con la noción de hogar, con la idea de familia y apoyo que de ella parecen emanar, siempre ha sido una relación ambigua, tiendo a introducir algún tipo de perturbación física o psicológica que contradiga dicha noción". Las alteraciones en la escala de los objetos que se aprecia en sus obras recientes, en las que abundan los utensilios de cocina, le permiten, según sus propias palabras transformar lo doméstico en algo amenazador que podría engullirlo todo de repente.

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